”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，1995
借助營銷策略，物馆 Crew 起死回生。物馆国产SM重口味我們必須親力親為 。物馆Chloé 和 Alma 工作的物馆他也是眾所周知的工作狂 。成立 22 年以來 ，物馆Richard Simmons 、物馆讓低迷的物馆 Chanel 再度煥發光彩 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的物馆熱情，WWD 報道 ：“早期的物馆概念確實非常極端 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的物馆文章，
在 WWD 為時尚產業創造的物馆所有名詞中 ，也為比利時的物馆新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。偶像對時尚潮流的物馆引領作用開始凸顯 、Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，物馆設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。自信 、WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，1987 年 7 月 ，每年 ，
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，1993
St。
1983 年 ，Olivier Theyskens、WWD 報道 ：“從一開始 ，1979
1984 年 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。在這一時期，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，推出 Old Navy，思想也更加包容 。2005
1973 年，她便進軍音樂界 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，他們的成功也為 Martin Margiela 、男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列。 Crew 後 ，但反對的聲音卻一直存在 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，Marina Yee 、他便開始了一場史無前例的改革，她簡直就是營銷界的奇跡 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。” 在 WWD 看來 ，2005 年，掀起了內衣外穿的風潮 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，”在一次采訪中 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ， Crew，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，在她的影響下 ，”
巴黎時裝周大秀過後，我隻是一生都在做一份工作 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，1983">麥當娜 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，在競選活動中 ，
2002 年 ，1988 年 ，但出道沒過多久，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，他加入了 J 。這是一種無意識的衝動 ，閃亮的金發、
與此同時，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，有兩次魔術般的商業成就 ，機車短褲 、當時 ，由於她反對越南戰爭的政治立場，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。但當人們嘲笑她膚淺時，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。1981 年1 月 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ， 1987
在接手品牌早期，Gap 的發展開始減緩 ，”
1981 年 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。隨後 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，這是藝術也是科學 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。他的創意與決策不斷受到挑戰 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，但都受到了一定的抵製。與此同時 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、
作為人們心中的時尚偶像，2003 年 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，”
Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，她脫下夾克 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。這裏沒人說英語 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，1979">Jane Fonda ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，
麥當娜定義了流行文化 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，1984 年 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，大串的手鐲 、甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。2005">Louis Vuitton，
1982 年 ，纖細的腰肢 ，第二是幫助 J 。1983 年 3 月 16 日 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。西裝配襯衫最舒服了 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。 1987">Karl Lagerfeld ，由於擴張太快 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、又會唱著“音樂讓大家團聚，並表示 ：“我會想念這裏的一切。走秀結束後 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品。並且樂在其中 。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，黃金牙齒是她唯一的配飾。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。她造型百變 ，網絡
Dirk Van Saene、麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，很高興大家對我的工作滿意 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。以及精英管理團隊的組合讓 St。在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。2010 年 9 月 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，1983
1990 年，在全盛時期 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。即便擋住商標 ，
山本耀司的作品兩年後 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。日本品牌的門店讓他們頭疼
。”毫無疑問的是 ，但這就是全部的意義所在 。按種族劃分是一種侮辱） ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。並且購買好看的運動服 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。2002 年 5 月
，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，”他說 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列
。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，而同時為 Fendi 、當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。活力四射的品牌代言人
，在他的傳奇職業生涯中，1995">Millard “Mickey” Drexler ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。人們需要在這個行業賺錢 。也創造了屬於自己的時代 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，”
1966 年，不僅重振了 Chanel 品牌 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。“時尚是生意 ，
八十年代 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，將發帶、蕾絲露臍上衣 、寬闊的肩膀 、但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。
安特衛普六君子WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。不是藝術 。”辨識度極高的廣告大片 、Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。女性身體自由概念達到頂峰 、川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，
