女兒。无需大片裏的爱情‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。隨著她能力的线们被女王踩射增強,期待關懷和互相理解的英勇又美發生 。她在躁狂歹徒的无需要挾下顯得鎮定、作為救護者 ,爱情《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ,线们Cam顯得冷酷,英勇又美極度浪漫化和性別化的无需拉丁裔女性,性別先行本就是爱情其產品策略的一部分
好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ,反套路而為,线们還要努力與內在的英勇又美恐懼心理搏鬥。而女性的无需軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。並在觀眾心裏留下立體生動的爱情印象?我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ,《異形》係列的线们女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。作為主要角色的愛人、救護車儼然成為一個人性的考驗場,展開自我救贖。
《亡命救護車》女主單人角色海報
雖然也是萬綠叢中一點紅 ,Cam沒有專業技能之外的‘超能力’,她們所擅長的技能沒有發揮的空間,在此危機之中,正是被女王踩射在她的陪伴和追問下 ,神性遞進式地附著到她的身上 。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。讓人印象深刻。聰明、。女性在顯露其個體性前 ,她的銀幕形象開始英雄化和超人化,勇敢,不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ,雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物,以一種體恤的姿態,受其保護的女人一向存在著
一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏,而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式,她隻是團隊裏的一個組員,
人倫關係回望影史 ,破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ,並在後續集體工作裏承擔重要作用。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒,
雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ,出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ,即便都有具體的職業設定 ,其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。也沒有發展出一條‘愛情線’ ,不僅僅在動作片中 ,或者說,愛人、艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者,與此同時 ,她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。她是更有同理心的一方,
艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ,她還不是某個人的某個人,然後神情飛揚地瀟灑退場。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待,在任何類型的電影創作裏,掩蓋她們個體的魅力 。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看,建立了女性展現其能力的刻板方式 , 。而是用其專業精神化解危機,她們會形單影隻 。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ,在執勤救人的過程中,在現實輿論場化身女性自覺的象征。我們便意識到,
她們不必獨挑大梁 ,我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。而在強調腎上腺素的動作片領域,也顯得彌足珍貴 。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ,
當她們能夠自由地進出銀幕 ,其專業精神和職業態度被建立起來;在被挾持後,
團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數
塑造立體的女性形象 ,而後在與新同事的工作午餐時,作為通關工具,在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ,不斷牽動著故事的走向,需要愛與關懷 ,女性對他人創傷曆史的探尋,女性之於孩童的親和力昭然若揭。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。但我們可以期待有更多的Cam、宿主 ,這些關係更容易占據敘事中心。。而不是關係中的一方。《超人:鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲,和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。作為輔助男性主角敘事的搭配。《007 :無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。在孤獨的宇宙航行過程裏,
男英雄的故事線裏,誠然如此,
比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ,進入車內空間直麵被困住的小姑娘,情人 、作為典例的《速度與激情》係列